导读：2024年龙年春晚观后感素材 (一) “有春晚,好过年”。大年三十晚上,全家人围坐在一起观看央视春节联欢晚会,已经成为了很多人们过年的习惯。毕竟自1983年举办至今,央视春晚已经远远超... 如果觉得还不错，就继续查看以下内容吧！
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2024年龙年春晚观后感素材 (一)
“有春晚,好过年”。大年三十晚上,全家人围坐在一起观看央视春节联欢晚会,已经成为了很多人们过年的习惯。毕竟自1983年举办至今,央视春晚已经远远超越了作为一档综艺节目的意义,成为了深受亿万中国人喜爱的黄金文化品牌。也没有辜负人们的殷殷期待,央视20xx年春晚以“大美中国梦,金鸡报春来”为主题,演出共分四个篇章,为我们烹出了一道精美的“年夜大餐”。
“东西南北中”,全民乐融融。今年春晚共有5个会场,除北京主会场外,4个分会场主持人带领着观众领略了上海的“光”、凉山的“火”、桂林的“水”和哈尔滨的“冰”。如此4个分会场的设置,在让观众欣赏不同风土人情的同时,也充分感受到了“东西南北中”全民联欢的热闹氛围。东方明珠底下唱歌、哈尔滨冰灯节吃根冰棍,短短几分钟内观众就能走遍中国大江南北,“年味”惹人陶醉。
“大屏+小屏”,一起闹除夕。今年央视首次围绕春晚精品节目、四地分会场风土人情和演出幕后花絮等推出VR节目点播,观众只需打开“央视影音”、“央视综艺春晚”或“央视资讯”客户端,拖拽手机屏幕,便可720度全景看春晚,带上VR眼镜更能一秒“穿越”会场,还能在候播大厅和明星大腕“偶遇”,甚至走进演员化妆间和他们聊聊天,使得春晚这道“年夜大餐”更“劲道”。
“网络大数据”,资源化。全媒体直播系统是今年央视春晚的又一进步,其能够实现传统电视信号和新媒体信号的混合制作,然后对接演播室,做三级切换,同时分发到电视屏幕和两微一端,达到报道资源的统筹优化利用。依托网络大数据平台,春晚还能够进行互动数据的实时采集,解析参与观众的年龄分布、地域分布等,再通过STUDIO+系统接入,最终呈现到电视直播大屏上。
“创新为主勺”,大餐更劲道。央视春晚在创新方面做足了功夫,演员集体演绎的小品《天山情》就堪为春晚历人数最多的小品演出,也是首个全部由少数民族演员演绎的小品节目。作为央视春晚关注度的节目类型,今年语言类节目涉及民族团结、家庭亲情、传统文化、心理健康、诚信友善、社会新风等题材,不但总数创下近年之最,新人作品所占比重也超过往届。
伴随着《难忘今宵》再次响起,春晚再度唤起了几代人的回忆。我们承认,面对数以亿计的观众,面对不同的口味和要求,任何人也不敢保证能够把春晚烹饪成为人人满意的“年夜大餐”。但客观而言,今年的央视春节联欢晚会,青年新锐力量多、语言类节目多、亲情类节目比重大、四地联欢地域特点鲜明,其能够让观众在歌声中温暖、在笑声中团圆,已经为13亿多中国观众以及海外华侨中华儿女烹出了一道精美的“年夜大餐”。
2024年龙年春晚观后感素材 (二)
在今年的春晚舞台上，扎堆出现的洋面孔成为一道崭新的风景线。相较于往年春晚零星的参与性表演，今年多位国际一流艺术家以主演的身份亮相。
美国演奏家雅尼与中国古筝演奏家常静合奏一曲《琴筝和鸣》，上演了西洋电子乐和民乐古筝之间“东方遇见西方”的对话。整首合奏曲由雅尼的代表作《圣托里尼》《夜莺》和中国民间管弦乐《金蛇狂舞》组合而成。雅尼站在键盘间左右开弓，常静在古筝前自如弹拨，三首乐曲巧妙地交织成一首喜气洋洋的春节乐曲。
流行乐天后级歌手席琳·迪翁首次加盟春晚，就带来《我心永恒》和《茉莉花》两首歌。尤其是与宋祖英混搭的《茉莉花》，席琳·迪翁不仅努力将中文说得字正腔圆，还将一首江苏民歌唱出了流行乐的韵味。宋祖英携手席琳·迪翁的一句贺词“新春快乐，恭喜发财”更是满溢着浓浓的年味儿。
多年来雷打不动的“戏曲联唱”环节也首次加入了洋面孔。孔子学院学员、加拿大美声歌唱家托马斯与中国京剧名角于魁智合作的一曲《迎来春色换人间》充分体现了我国京剧文化的博大精深。
除了国际大腕们的个人秀，还有不少精彩的集体表演。土耳其火舞舞蹈团一支颇有炫技味道的舞蹈《火》，清一色的女舞者在鼓点的配合下，舞姿曼妙；男舞者腾空转身屈腿跪地，舞技纯熟，为晚会平添了浓郁的西亚风情。此外，白丽莎、茹丝、吴孟天等孔子学院学员唱响春晚压轴曲目《难忘今宵》，充分展示了一首经久不衰的老歌的国际影响力。
2024年龙年春晚观后感素材 (三)
春晚本身具备这样的功能，它可以总结网语背后的流行文化潮流，也可以在宏大叙事下为语言增加更强的生命力，这是双赢的事情——流行语缓解了春晚的紧张感，春晚稀释了网络语言的荒诞感。
兔年春晚临近，节目内容曝光，据说语言类节目很调皮，使用了一堆网络流行语，比如冯巩说到了“主要看气质”，潘长江说了“好的不要不要的”，郭冬临与马天宇的节目，也都以“气质”说事。
以前春晚也爱用网络语言，整体效果而言，观众或还会觉得有点新鲜，但对于每天混迹网络的网民来说，能上春晚的网络用语，有一些已成“过去时”，毕竟网络流行语更新太快了。当春晚把网络词语当成“调料”放进节目中，网络上，网友们已经又发明创造了新的词汇。
春晚鼓励节目使用网络语言，是一个好的倾向，起码表明春晚“关注”网民，尤其是年轻人，想让年轻观众产生些亲近感。
由于观众都懂得那些网络流行语的含义，编剧和表演者对于网络语言的二次创作，对呈现效果来说很重要，只有掌握了这些网语的语境和用法，才能在创作中让语言呈现新的活力。
过去我们经常会看到这样的情形：表演者在说到某个网络词语的时候，瞪大了眼睛，提起了精神，加大了声音力度，用意想中能博得叫好的腔调，把那个词夸张地说了出来，结果呢？现场的观众买不买账不知道，电视机前的许多观众，却是鸦雀无声的，网语没能起到预期作用，这是件挺尴尬的事。
但春晚又不能不用网络流行语，不用的话，意味着与观众脱节，因为现在的观众，十有七八是网民，一点儿网络用语也不碰，显得春晚在亲民方面做得不够。整个娱乐业都在朝互联网方向转移，春晚用网络流行语是大势所趋，兔年的春晚，应该更大胆地使用、更创新性地使用网络语言，为网语赋予新的注释，让观众为之眼前一亮。
语言类节目在使用网络流行语方面还不够大胆，太过于遵循流行语的具体意义，没有在现有的语义里生发出新的解读。春晚本身具备这样的功能，它可以总结网语背后的流行文化潮流，也可以在宏大叙事下为语言增加更强的生命力，这是双赢的事情——流行语缓解了春晚的紧张感，春晚稀释了网络语言的荒诞感。经历过春晚检验的网络语言，很有可能在走进《辞海》的同时，更深地走进公众生活。
不仅语言类节目需要更有创意地使用网语，主持人的串词，音乐类节目以及其他相关内容，在需要语言表达的时候，也可以更多地适应网络流行语来增加春晚内容的丰富性。语言代表一个人的思想，春晚语言则意味着当下的语言活力，观众看春晚，除了会品评画面精致度、气氛活跃度之外，更多地会去注意言辞，那些言辞会构成春晚的“气质”，当小品演员说出“主要看气质”的时候，观众会得到暗示，去体会春晚的气质。
有时候，精彩节目的多少，不见得是评价春晚质量高低的标准，如果气质对了，春晚一样能赢得掌声。
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